Inkognito, ваши учителя, наверное, либо СССР-овской закалки; либо жуткие консерваторы; либо выбрали не ту профессию (за последнее извините) Про таких надо анекдоты сочинять!!!

Друзья, а можно в этой теме больше шуток юмора, теоретических приколов?... А то уговариваем Cassis'а и Inkognito...

legoru, я Ваше стихотворение уже хвалила, и даже заподозрила в Вас музыковеда (отличное знание творческой ситуации)...

Добавлено (17 Февраль 10, 19:05)
---------------------------------------------
Триэс (Скребков Сергей Сергеевич)
«Советская музыка, 1937, № 6, с. 110-112
(с нотными примерами из «Чижика»,
которые здесь не привожу, в надежде,
что и слогового названия нот будет достаточно)

БИДУЛЬКИН ПЕРЕСТРАИВАЕТСЯ
(отрывок из комедии музыкальных нравов)
Действие происходит в зале городского клуба.
На эстраде музыковед Данило Евгеньевич Бидулькин-Проскуровский. Он читает очередную лекцию из цикла «Методы анализа музыки».
Аудитория скучающе молчит.
БИДУЛЬКИН-ПРОСКУРОВСКИЙ: (заканчивая лекцию):
… В заключение сегодняшней лекции я вам продемонстрирую анализ одной песенки, популярной в дореволюционное время в буржуазных кругах.
Песенка называется «Чижик». (Легкое движение в зале).
Вот, прослушайте её.
(Подходит к роялю и проигрывает).
Это бледное, немощное произведение сразу начинается ниспадающим пассивным ходом по тоническим звукам.
(играет: ми-до)
Затем эта жалкая интонация механически повторяется:
(играет: ми-до, ми-до),
знаменуя собой мертвенный автоматизм мысли.
Далее появляется несколько более энергичный взлет к звуку фа, но сейчас же энергия иссякает и мелодия беспомощно по ступеням спускается вниз, застывая на звуке ре:
(играет: ми-до, ми-до, фа-ми-ре).
Вторая половина мелодии начинается в темном, низком регистре и безнадежно толчется на одном звуке:
(играет: соль-соль-соль)
Затем, хотя и получает некоторое устремление вверх, но это устремление сделано торопливо и судорожно – неожиданно появляются быстрые ноты:
(играет: соль-соль-соль - ля-си- до)
И наконец, мелодия заканчивается новым механическим повторением одного звука на безысходной тонике, еще раз подчеркивая мертвенный автоматизм мысли:
(играет: до-до-до).
Такова музыка, бывшая популярной в барских семьях…
На этом разрешите лекцию закончить.
(Публика быстро уходит из зала. Бидулькин-Проскуровский остается на эстраде. Через некоторое время зал начинает наполняться новой публикой, по преимуществу молодежью, весело рассаживающейся по местам).
БИДУЛЬКИН-ПРОСКУРОВСКИЙ (про себя). Гм… А анализ недурно получился… начну-ка вторую лекцию с него.
(Обращаясь к аудитории):
Разрешите начать лекцию с демонстрации анализа одной песенки, бывшей в свое время очень популярной.
(Подходит к роялю и начинает проигрывать. В зале сильное движение и, неожиданно, к концу проигрывания зал хором подхватывает мелодию и с веселым задором пропевает два куплета).
БИДУЛЬКИН-ПРОСКУРОВСКИЙ: (в смятении перестав играть, про себя): Массовая положительная реакция?! Живой отклик аудитории?!
(После паузы, громко):
Товарищи! Эта полная здорового юмора и влекущей силы мелодия начинается активным утверждением мажорной жизнерадостной интонации:
(играет: ми-до, ми-до).
Мелодия накопляет упругую энергию и, развертываясь, как пружина, устремляется к звуку фа:
(играет: ми-до, ми-до-фа).
Образовавшийся промежуток до-фа заполняется постепенным ходом, придавая мелодии плотность, жизненную материальность, собранность:
(играет: до-фа-ми-ре).
И, наконец, вторая половина мелодии, начавшись на доминантовом звуке, стремительным восходящим движением вторгается в тонику, динамически утверждая заключительную устойчивость:
(играет: соль-соль- соль-ля-си- до-до-до).
ГОЛОС ИЗ ЗАЛА: Я вот слушал вашу первую лекцию, так вы об этом как будто иначе говорили…
(Бидулькин-Проскуровский проваливается сквозь землю).

Добавлено (17 Февраль 10, 20:07)
---------------------------------------------
Где я по Фуксу высказывался?

Cassis, клянусь говорить правду, правду, и ничего, кроме правды)))

Добавлено (17 Февраль 10, 23:52)
---------------------------------------------

Одни рукописи не горят, другие - не тонут.