Революцию 1917 года Прокофьев встречает радостно. В 18 году он отправляется в большое концертное турне. Примерно на 15 лет. Завоевывает мировую известность, но не чувствует настоящего удовлетворения. Вступив в пору зрелости, его уже не привлекает погоня за новизной ради новизны. Он хочет быть самим собой. Он равнодушен к додекафонной системе Шенберга.
В 20-е годы переживает творческий кризис. Снижается творческая активность. «Воздух чужбины не идет в прок моему вдохновению», - говорил он своему другу Сержу Море в Париже 1933 года. Периодически приезжая в СССР он замечает: "Когда из-за границы приезжаешь в СССР, то здесь ярко ощущаешь совсем другое. Здесь сценические произведения нужны и нет сомнения в том, на какой сюжет они должны быть написаны. Сюжет должен быть героическим и конструктивным (созидающим), ибо это черты, которые ярче всего характеризуют данную эпоху".
В середине 30-х, он возвращается в Россию навсегда. В СССР он нашел другие требования к искусству. Его поразили две вещи – небывалая творческая активность в среде советских композиторов и колоссальный рост общего музыкального интереса новой аудитории, которая заполняет сейчас концертные залы. Он стремится теперь к «большой музыке», простой и доступной широкому кругу слушателей.
В 1937 году Прокофьев пишет: «Сейчас не те времена, когда музыка писалась для крошечного кружка эстетов. Сейчас огромные толпы народа стали лицом к лицу с серьезной музыкой и вопросительно ждут…Массы хотят большой музыки, больших событий, большой любви, веселых плясок. Они понимают гораздо больше, чем думают некоторые композиторы, и хотят совершенствоваться».
В тоже время считает, что а) «композитор не должен подлаживаться под аудиторию», опускаться до «псевдонародного» стиля и «дурного вкуса» и б) простота должна быть не старой простотой, а новой простотой.

Первым крупным произведением, в котором сказались новые черты была

"Кантата к 20-тилетию Октября" на слова Маркса, Энгельса, Ленина, Сталина - своего рода апокалиптическая коммунистическая литургия (грандиозная фреска для двух хоров и четырех оркестров. По своему драматургическому плану Кантата Прокофьева в некоторых отношениях воспроизводит схему католической мессы), Кантата должна была исполняться во время массовых мероприятий на Красной площади. Судьба произведения сложилась не очень удачно – тогдашний председатель Комитета по делам искусств П. М. Керженцев отклонил кантату из-за «чрезмерной сложности» музыки. Впервые оно было исполнено, и то с купюрами, лишь спустя тридцать лет после написания в 1966 году: властители культуры не могли понять – апологетика ли это коммунистических идей, или откровенная антисоветчина

 

Полная версия кантаты, так как она задумывалась композитором - без цензуры.

Сергей Прокофьев (1891-1953)

http://s60.radikal.ru/i168/0911/36/0dbaf43b0806.jpg 

Кантата к двадцатилетию Октября в 10 частях для симфонического оркестра, военного оркестра, оркестра аккордеонов, оркестра ударных инструментов и двух хоров, op.74 (1936-1937)
Tексты К. Маркса, В.И.Ленина и И.В.Сталина
 I. Вступление: Призрак бродит по Европе, призрак коммунизма (2:27)
 II. Философы (2:46)
 III. Интерлюдия (1:35)
 IV. Мы идем тесной кучкой (2:07)
 V. Интерлюдия (1:15)
 VI. Революция (9:44)
 VII. Победа (6:12)
 VIII. Клятва Сталина (6:49)
 IX. Симфония (5:59)
 X. Конституция(5:15)

"Здравица", для смешанного хора с сопровождением симфонического оркестра,Op.85 (1939). *к 60-летию Иосифа Сталина. Текст народный (12:52)

"Расцветай, могучий край", кантата к 30-летию Великой Октябрьской социалистической революции для смешанного хора и оркестра, op.114 (1947). Текст Е. Долматовского (8:04)