Теги: Шопен, Магалов, Генчер

Лейла Генджер (тур. Leyla Gencer; настоящее имя — Айше Лейла Чейрекгиль — тур. Ayşe Leyla Çeyrekgil; 10 октября 1928, Стамбул — 10 мая 2008, Милан, Италия) — турецкая оперная певица (сопрано).Ученица Джаннины Аранги-Ломбарди, Генджер дебютировала в Анкаре в 1950 году в партии Сантуццы («Сельская честь» Масканьи), а три года спустя впервые выступила в Неаполе. В 1957 году исполнила партию мадам Лидуан на премьере оперы Франсиса Пуленка «Диалоги кармелиток». В 1972 пела заглавную партию в редко исполняемой опере Доницетти "Катерина Корнаро" (Неаполь). С блеском исполнила в том же году в Ла Скала заглавную партию в "Альцесте" Глюка. Среди партий также Лючия, Тоска, Франческа в опере Дзандонаи "Франческа да Римини", Леонора в "Трубадуре" и "Силе судьбы" Верди, Норма, Юлия в "Весталке" Спонтини и др. В последующие годы (вплоть до ухода со сцены в 1983 году) выступала в основном в Италии, изредка выезжая на гастроли в другие страны Европы и США.Большой диапазон голоса, сильный темперамент и актёрский талант позволяли ей с блеском исполнять партии как лирического, так и драматического плана — Джильду, Виолетту, Аиду, Леди Макбет (Верди), Памину («Волшебная флейта» Моцарта). В репертуаре Генджер было более семидесяти партий опер различных композиторов.Она завершила свою карьеру на оперной сцене в 1985 году, однако до 1992 года продолжала концертную деятельность. С 1982 года вела также педагогическую деятельность, являлась директором Академии Оперных Певцов при театре Ла Скала.

Никита  Магалов (р. 8. II 1912 - 26. XII 1992)
Имя этого широкопопулярного артиста прочно ассоциируется в представлении критиков и слушателей с французской фортепианной школой, и редко кто вспоминает, что Магалов родился и провел детские годы в Петербурге, в доме отца - князя Дмитрия Магалашвили, и лишь позже "укоротил" фамилию, сделав ее более приемлемой для европейского уха. Первым, кто обратил внимание на музыкальную одаренность мальчика, был известный русский пианист А. Зилоти, который и дал ему несколько уроков игры на рояле. Другим музыкантом, оказавшим на него особенно большое влияние в юные годы, был Сергей Прокофьев, поддерживавший дружеские отношения с его родителями. И хотя затем Никита Магалов воспитывался в Парижской консерватории, в классе знаменитого И. Филиппа, влияние русского происхождения и русской культуры на формирование облика артиста было несомненным; отзвуки его и сейчас находят некоторые рецензенты, подчас не без удивления.
Магалов по праву считается одним из самых известных шопенистов наших дней. Он и сам любит подчеркивать свое особое пристрастие к Шопену, напоминая, что его учитель Исидор Филипп был в свою очередь учеником Жоржа Матисса, некогда бравшего уроки у Шопена. Во многих странах Магалов давал циклы, в которых звучали все сочинения польского гения, а недавно завершил и запись полного собрания произведений Шопена, включившую такие редко звучащие пьесы, как "Сувенир Паганини", Фуга ля минор и "Листок из альбома". В своих шопеновских интерпретациях Магалов предстает как ярко выраженный лирик, склонный прежде всего к передаче интимных настроений, тонко чувствующий общую атмосферу произведения, пленяющий мягкостью своего туше, рельефностью фразировки, теплой выразительностью кантилены. Все это придает особую привлекательность его исполнению шопеновских миниатюр: каждая прелюдия, каждый этюд превращаются в живую, полную поэзии картинку. Но в произведениях крупной формы критики подмечают и отрицательные моменты: нестабильность темпов, произвольность динамических градаций; это нарушает пульс музыки, разрушает ее форму, конструкцию. К тому же в его игре явно проступает неизжитая салонность, столь остро воспринимаемая в наши дни. Словом, неудивительно, что один из рецензентов, оценивая шопеновское собрание пианиста, признался, что он остался "одновременно удовлетворен и разочарован".
При всем том, магаловский Шопен - примечательное явление в пианизме нашего времени; недаром артист пользуется особенно прочной популярностью именно в Польше, где требовательная и не слишком щедрая на похвалы публика встречает и провожает его стоя, а журнал "Рух музычны" как-то заметил, что интерпретации Магаловым этюдов Шопена можно было бы посвятить целое исследование.

Chopin - Chants Polonais op. 74

01 - Zyczenie (1:54)
02 - Wiosna (2:35)
03 - Smutna Rzeka (3:33)
04 - Hulanka (2:37)
05 - Gdzie Lubi (1:16)
06 - Precz z moich oczu (3:54)
07 - Posel (2:39)
08 - Slichny Chlopiec (2:38)
09 - Melodia (2:32)
10 - Wojak (2:22)
11 - Dwojaki Koniec (2:02)
12 - Moja Pieszczotka (2:16)
13 - Nie ma czego trzeba (5:31)
14 - Pierscien (1:51)
15 - Narzeczony (2:36)
16 - Pionska Litewska (2:57)
17 - Leci Liscie z drzeva (5:48)
18 - Czary (1:56)
19 - Dumka (1:39)
Leyla Gencer, Nikita  Magaloff

Liszt - Transcriptions de Chants Polonais

20. Zyczenie (3:37)
21. Wiosna (2:31)
22. Pierscien (3:08)
23. Hulanka (1:55)
24. Moja Pieszczotka (3:57)
25. Wojak (1:26)
Nikita  Magaloff

78 мб