Римский-Корсаков, Бородин, Глазунов и Лядов написали квартет на тему B-la-ef, в которой зашифровано имя ихъ спонсора

Альбан Берг, увлекавшийся нумерологией использовал в своей Лирической сюите цифровые "сигнатуры" 23 и 10 (свой номер и номер своей возлюбленной Ханны). А главная тема его Камерного концерта - это анаграмма из трёх имён нововенских классиков: ArnolD (e)SCHoenBErG - Anton wEBErn - AlBAn BErG

Добавлено (14 Июль 10, 20:45)
---------------------------------------------
Финал 7й симфонии Густава Малера с подзаголовком "В духе пятой симфонии Бетховена" представляет из себя 8 вариаций на маршево-гимническую тему, в ходе которой мелькают преподнесённые в шаржированном виде темы увертюры "Нюрнбергские Мейстерзингеры" Вагнера, "Весёлой вдовы" Легара, собственной 5й симфонии Малера, лютеранского гимна "Ein' feste Burg ist unser Gott" и тп

Давно когда то читал про сочинение одного авангардиста (испанского вроде). У него в партитуре симф пьесы стоит пометка для музыкантов: "Думать об осени и о Чайковском"

Добавлено (14 Июль 10, 21:46)
---------------------------------------------
В финале первого действия Королевы Чардаша (Сильвы) И.Кальмана звучит чардашизированный Свадебный Марш Мендельсона.

Добавлено (14 Июль 10, 22:42)
---------------------------------------------
Еще хорал Лютера "Ein feste Burg ist unser Gott" в опере Мейербера "Гугеноты". Звучит в увертюре, да и персонажи - гугеноты - его тоже поют, только на французком языке.

Дебюсси, Равель и Дюка - пьесы для фортепиано на имя "Гайдн" (B-A-D-D-G)
Ну и ещё много всего про Гайдна
http://intoclassics.net/news/2010-04-01-15234

Ко дню именин спонсора - 23 ноября 1886 г.
На эту же тему Глазунов написал Фугато (Аndante Sostenuto), посвященное М.П.Беляеву и Элегию его памяти для струнного квартета( 1928).
Из воспоминаний Н.А.Малько:
"Вдруг, как-то неловко шагая, в классе появился высокий, очень худой пожилой человек, с длинной бородой, в очках, с несколько неуклюжими движениями. А это кто?—Римский-Корсаков.— Как, тот самый?—Да, тот самый... Корсаков поговорил с Лядовым, потом, уходя сказал: «Вы им побольше давайте это» и спел: B-la-f. Это было музыкальное изображение фамилии мецената и друга русских композиторов Митрофана Петровича Беляева."

Из Автобиографии Прокофьева:

Среди девушек консерватории у меня совсем не было знакомых... У одной из них была довольно странная фа­милия: Эше. Помня, что на темы, составленные из фамилий, писа­лась музыка (например, вариация на тему Bach или. как кто-то у нас в классе предлагал, фуга на тему «берегись Лядова» - beregis Ladofa) я попробовал сочинить тему на E-c-h-e и, поскольку она показалась мне удачной, ввёл её, да ещё с имитацией, в качестве побочной партии в третью сонату»
Хотелось бы уточ-нить некоторые детали этой цитаты. Тему B-re-gis La-do-fa исполь­зовал соученик Прокофьева Н.Мясковский в качестве побочной партии 1 части Третьего струнного квартета, которым он, наряду с Четвёртым квартетом, благополучно закончил консерваторию по классу композиции у того же А.Лядова. Это свидетельствует о том, что экзаменатор не обнаружил шуточного шифра

В симфонии Художник Матис в 1 части (Ангельский Концерт) - она же увертюра к одноименной опере - Хиндемит использует старинную немецкую песню Es sungen drei Engel (Пели три ангела).

Н.Мясковский в финале 6 Симфонии цитирует Карманьолу и Са Ира. О них, конечно, нужно было вспомнить именно вчера, но вовремя среагировать помешало расслабляющее влияние пляжной обстановки.
По этому случаю вспомню еще раз Марсельезу в Венском Карнавале Шумана.

Соната F-A-E — соната для скрипки и фортепиано, написанная по инициативе Роберта Шумана им самим и двумя его младшими коллегами, Иоганнесом Брамсом и Альбертом Дитрихом. Создана в октябре 1853 года в Дюссельдорфе (в дневнике Шумана отмечено, что его части написаны 22-23 октября). Соната была посвящена скрипачу Йозефу Иоахиму, с которым все три композитора незадолго до этого познакомились и подружились. Личным девизом молодого Иоахима была фраза «Свободен, но одинок» (нем. Frei aber einsam), начальные буквы которой по-немецки — F-A-E — соответствуют нотам фа-ля-ми; на этой музыкальной теме и строится соната.
Соната состоит из 4 частей. Первая часть, Allegro, написана Дитрихом, вторая часть, интермеццо, — Шуманом, третья, скерцо, — Брамсом, финал вновь Шуманом. Произведение было поднесено Иоахиму и исполнено им в домашнем концерте у Шумана (партия фортепиано — Клара Шуман) 28 октября. При этом скрипачу было предложено угадать авторство каждой из частей, что он и сделал.
В дальнейшем Шуман включил две написанные им части сонаты в собственную сонату для скрипки и фортепиано № 3. Ноты коллективной сонаты остались у Иоахима, в 1906 г. он предоставил для отдельной публикации скерцо Брамса, к тому времени давно умершего. Только в 1935 году соната была опубликована полностью немецкими специалистами Эрихом Валентином и Отто Кобином.

Ещё про Шнитке

В основу композиции его "Канона памяти Игоря Стравинского" (1992) положена мелодия, составленная из «музыкальных букв» имени, отчества и фамилии Стравинского (g, f, e, d, es, c, h, es, a, es). Поскольку материал этот единственный в произведении, то вся музыка мемориала представляет собой непрерывное символическое говорение: «Игорь Федорович Стравинский». В соответствии с «русским акцентом» в музыкальном языке Стравинского, в теме-монограмме подчеркнут начальный диатонический тетрахорд. Символична и медленно текущая вниз гамма, составляющая стержень монограммы; она временами выглядит как типичная старинная музыкально-риторическая фигура катабазис, имевшая во времена Возрождения и барокко аллегорический смысл скорби, смерти, движения к земле.

Звучащие буквы для виолончели соло (1988) - сочинение, подаренное Шнитке извсетному виолончелисту Александру Ивашкину ко дню рождения где композитор использовал ноты из его имени и фамилии

В Фортепианном квартете Шнитке реконструирует малеровское сочинение - незаконченное Скерцо из Фортепианного квартета, который Малер писал во время учебы в Венской консерватории. Во фрагменте 24 такта плюс еще два такта, которые можно прочесть, и девять не поддающихся расшифровке. Концепция произведения Шнитке заключается в том, что из нескольких попыток найти язык Малера три терпят фиаско, и лишь четвертая, более удачная, наконец-то вливается в заключительную цитату фрагмента малеровском скерцо. Приближение к историческому материалу осуществляется в этом произведении таким образом, что обычный процесс создания формы, отталкивающейся от темы, чтобы разрабатывать ее, все дальше от нее отходя, оказывается словно перевернутым.

По этой теме есть специальная
диссертация

Где, в частности упоминаются произведения:

Добавлено (15 Июль 10, 16:39)
---------------------------------------------
А ещё в родственном форуме есть подобная тема:
тайны произведений