Первое, что вспомнилось;

Берг - Скрипичный Концерт - во второй части один из вариантов серии позволяет процитировать Колыбельную Брамса.

В Квартете 8 Шостаковича кроме DEsCH еще автоцитаты из 1 и 5 Симфоний.

В его же Альтовой Сонате почти дословно цитируется исходный вариант серии из Скрипичного Концерта Берга.

Опять Шостакович - в одном из Стихотворений Саши Черного цитируются Весенние Воды Рахманинова.

Стравинский - Пульчинелла - вся музыка Перголези.

Прокофьев - Золушка - в сцене угощения сестер апельсинами звучит цитата из Трех Апельсинов

Добавлено (11 Июль 10, 16:46)
---------------------------------------------

После назначения К.У.Ч.
- Почему Советы опять выбрали старика?.. - Из любви к классической музыке!

По теме:
Леворучный Равеля - Dies irae

Николай Корндорф - Симфония № 4, названная "Музыка андегрунда". Там есть 10 сознательных цитат из сочинений известных композиторов - Гайдна, Моцарта, Бетховена, Мусоргскоого, Прокофьева, Шостаковича, Орфа идр., когда они сознательно писали 'андеграундную' музыку, в первой части симфонии звучат искаженные интонации песен Высоцкого, вторая часть вся состоит из заезженных интонаций цыганско-одесских песен в виде жестокого романса под аккомпанемент Лунной сонаты. И в четвертой части композитор позволил себе самоцитирование своих "Гимнов" (хоралы длинными нотами) и затем обиход (то, что поют во время церковной службы старушки), который, по его мысли является чертой андеграундной культуры - только два аккорда, тоника и доминанта...

Симфония Николая Сидельникова - "Лабиринты" это роман для фортепиано в пяти фресках, написанный по мотивам мифов о Тесее. У Сидельникова "нить" сочинения соткана из типичных античных ладов - целотонного, фригийского, лидийского, есть и скрытые цитаты из античного балета балета Стравинского "Орфей", напев "Dies Irae", из Равеля, монограмаммы BACH и HDE (первые буквы фамилии Сидельникова). В финале музыка живописует путь Орфея в царство мёртвых - гигантский музыкальный венок: Бах ("Страсти по Матфею"), бетховенская тема судьбы (пунктирный ритм), похоронный марш Шопена, B-dur'ная соната Шуберта, Скрябин, Дебюсси (цитата из прелюдии «Шаги на снегу»), Стравинский с его "Симфонией псалмов"... Но прежде всего - Малер с гротескным похоронным маршем "в манере Калло" из Первой симфонии.

Леонид Десятников: Пьеса «В сторону Лебедя». Изучив эту вещь, можно не поступать на факультет композиции. Десятников, как фокусник, вынимает из материала «Лебедя» Сен-Санса потрясающий симфонический потенциал и разворачивает поэму крушения, увенчанную катарсисом. Думаю, сам Сен-Санс был бы ошеломлен.
Интересен метаморфоз темы Прощальной симфонии Гайдна в «Вариациях на обретение жилища».
Но самое невероятное совершил Десятников в «Старом шарманщике». В качестве темы взята песня Шуберта, в которой, кроме тонической квинты в аккомпанементе и скупой вокальной попевки, ничего нет. У Шуберта это образ полной опустошенности. И вот Десятников создает двадцатиминутные вариации на эту пустоту…
Есть ещё симфония с говорящим названием «Зима священная 1949»
А в опере «Дети Розенталя» композитор осуществляет запредельное: вариации на темы сразу пяти композиторов - Моцарта, Верди, Чайковского, Вагнера и Мусоргского

Ну, вот, снова лебедь (вчера, кстати, довелось покормить одного на пруду)! Сочинение Десятникова для 2-х фортепиано "Du côté de chez Swann" правильно переводится как "По направлению к Свану" (или "В сторону Свана" ) - первый роман из эпопеи Марселя Пруста "В поисках утраченного времени" (я уже писал здесь об этом), и образы из него вполне узнаваемы в пьесе Десятникова. Всего не вспомню, я послушал его только один раз, хорошо запомнился лишь образ Мартенвильской колокольни. Есть ли там ещё и "Лебедь" Сен-Санса - сказать затрудняюсь, нужно переслушать.

-----

Хотя, вот, нашёл ссылку на нотное издание этого произведения. На русском, оно там называется "В торону Лебедя", правда, название на иностранном в нём тоже несколько другое - "Du côté de chez Swan", т.е. Swan не как у Пруста с 2-мя буквами "n" на конце ("Swann"), а с одной, что по-английски и будет "лебедь". Возможно, Десятников таким образом обыграл названия литературного (Пруста) и музыкального (Сен-Санса) произведений. А может это просто очередная ошибка.

Ещё вспомнил виолончельный концерт Стивена Альберта
Стивен Альберт американский композитор нео-романтик, номинант пулитцеровской премии и Грэмми - один из немногих современных композиторов, сумевший создать в рамках традиции интересные, красочные и весьма эмоциональные сочинения. Открестившись от всех модных в американской неавангардной тусовке теорий от новой простоты до минимализма он черпал вдохновение в музыке 19 го - начала 20 го века. Виолончельный концерт (1990) - одно из его последних сочинений (в 1992 г он трагически погиб в автомобильной катастрофе). Концерт полон всяческих отсылок и символичных образов - явных и неявных. Тени известных композиторов-романтиков неожиданно оживают в разных частях сочинения. Внимательный слушатель узнает тему Лебедя Сен-Санса, котрая возникает в начале, и потом в середине скерцо, прерывая зловещую Пляску смерти, есть отсылки к Сибелиусу, Малеру, Бартоку идр. Диалог с прошлым ведется в духе постмодернизма, но без иронии.

Вот ещё

Финал последнего Шестнадцатого квартета Бетховена в котором, словно подведен лаконичный итог всему вдохновенному искусству композитора до сих пор остается загадкой. Композитор снабдил его пометкой: «С трудом найденное решение» и двумя мотивами-эпиграфами. Под первым - медленным, трагическим, вопросительного характера - подписано: «Должно ли это быть?» Второй - энергичный, утверждающий, в темпе аллегро - имеет подпись: «Это должно быть!». Некотрые исследователи считают, что тут банальные причины: Сочинение писалось по заказу, Бетховена в это время занимали другие вещи, процесс шёл туго, но деньги были нужны и этот эпиграф указывает на нелёгкое положение композитора в экономике

В кантате Прокофьева к XX летию Октября как символы революционных катаклизмов звучат цитаты из Ночи на лысой горе Мусоргского (шабаш. только коммунистический) и из "Семеро их" самого Прокофьева (символистского сочинения о глобальных историко-природных процессах, которые "благотворенья не знают, стыда не имеют, молитв не услышат и мелют народы" как зерно в исторической мясорубке.

В валторновом соло в третьей части 10 й симфонии, Шостакович зашифровал имя Эльмира - тогдашней своей ученицы Эльмиры Назировой.

Добавлено (14 Июль 10, 16:29)
---------------------------------------------
Ещё про Шостаковича:
Приступая к работе над своей Девятой симфонией, в которой преобладает настроение «черного юмора», помня о знаменитом проклятии 9й включил в её финал цитаты из девятых симфоний Бетховена и Малера, ради комического эффекта переданные фаготу