Choral "Ich ruf zu Dir, Herr Jesu Christ", BWV 639
Keyboard Concerto No. 5 in F Minor, BWV 1056
Choral "Nun freut euch ihr lieben Christen", BWV 734
English Suite No. 3 in G Minor, BWV 808
Keyboard Concerto No. 1 in D Minor, BWV 1052
Choral "Jesu, joy of man's desiring", BWV 147

Бах в исполнении человека, который идет своим путем.

Есть еще небольшой ролик на youtube:
Диннерстейн играет и рассказывает дома
http://www.youtube.com/watch?v=_-bWbv-bVRs

Добавлено (15 Январь 11, 21:28)
---------------------------------------------
А с Фр. сюитой это вы наверно видели ролик, где она играет для заключенных в женской тюрьме?

Добавлено (05 Февраль 11, 19:18)
---------------------------------------------
Итак, что такое одна мелодия? Это можно сравнить с речью одного человека. А другая мелодия, связанная с ней контрапунктно что?Это речь его брата-единомышленника, дополняющего слова первого, а когда тот утомляется, берущего на себя ведущую роль в изложении. Или они это делают для более эффектвного доведения до слушателя своих идей. Хорошо, а вместе они что такое? А они как Дон Хуан и дон Хенаро у Карлоса Кастанеды, каждый шепчет в свое ухо и если позволить им вести себя, то они помогают остановить мир. Ну или по другому, Картинка из плоской становится голографичной. Полушария включаются независимо (точнее зависимость определяется структурой контрапункта) и мозг совершает прыжок к новому, уровню восприятия идей этих двух господ.
Чтобы так слышать, надо постоянно прикладывать усилие одновременного слышания каждой темы отдельно и одновременно друг с другом как единого целого.
И еще это можно уподобить стереоэффекту, только не в пространстве, а в голове. То есть картина будет объемная. Картина, нарисованная Бахом, очень хороша!

Добавлено (05 Февраль 11, 19:48)
---------------------------------------------
Более того, именно путем контрапунктой разработки структуры произведения мелодические идеи обретают глубину и открывают свои тайны однк за другой. Поэтому Бах так любил фуги, ими закончил свой жизненный путь, дойдя до той точки, когда мелодия не важна, важна лишь ее проработка путем перегонки через контрапунктные дебри. Для тех, кто внимательно и прилежно слушает, потом становится понятно, что не дебри это вовсе, а потрясающая по красоте и сложности структура, которую можно созерцать лишь расфокусировав ум и слух и заново настроив их для такого восприятия. Вот тут мы и приходим к этой фразе Бетховена, как ее интерпретировал Казинник, что Бах - это океан. Если бы он на 100 лет не исчез в небытии, никакой музыки Гайдна, Моцарта или Бетховена бы не появилось.